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Les trois caractères de femmes (Wang Tiemei, au centre, mère célibataire, à sa droite sa fille Moli et, sur son épaule, son amie XiaoYe de « Her Story » (en Chinois « Hao Dongxi – 好 东西 – Une bonne chose »). Film féministe de la cinéaste Shao Yihui 邵艺辉, 33 ans, il touche, avec un humour grinçant, plusieurs nerfs sensibles de la société paternaliste et de la condition féminine chinoises
Un des succès du Box-Office en 2024, avec une majorité d’audience féminine, l’œuvre met en scène trois femmes de générations différentes vivant dans l’effervescence de Shanghai. Wang Tiemei, mère célibataire à fort caractère, ayant perdu son travail de journaliste d’investigation – une profession difficile dans la Chine défiante de Xi Jinping -, jouée par Song Jia ; sa fille de 12 ans Moli qui l’admire et la soutient et son amie XiaoYe, une voisine dépressive (Zhong Chuxi).
Les trois créent une communauté de femmes qui prend l’ascendant sur la gente masculine, l’ex-mari de Tiemei Wang qui, ne supportant pas son rôle de « père au foyer » a demandé le divorce sans avoir cessé d’aimer Wang et Ma, le nouvel amoureux de Tiemei.
Selon le site « Initium - 端傳媒 Duan Chuanmei », installé à Singapour pour échapper à la censure, les deux hommes sont déconstruits et réduits au minimum de leurs caractères machistes, signe, dit le site, d’une bascule socio-culturelle majeure.
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En 2024, l’industrie du cinéma a souffert d’une baisse de la fréquentation des salles au milieu d’une perte générale de la confiance.
La panne de l’ardeur populaire pour le cinéma est marquée par la persistance de la crise immobilière, l’ampleur de la dette des provinces et, entre autres facteurs d’anxiété, un taux de chômage, des jeunes de 16%, certes en baisse, mais qui continue à frapperine les plus qualifiés, obligés d’accepter des emplois très en dessous de leurs qualifications (lire : Le chômage des jeunes diplômés. Lu Xun et Kong YiJi ; Lao She et Xiangzi le chameau).
L’enthousiasme en berne s’accompagne d’une chute insistante de la consommation des ménages, notamment dans les zones urbaines de première catégorie (Pékin, Shanghai, Canton et Shenzhen) où, selon une note Goldman Sachs du 28 décembre, les ruines financières dues au krach immobilier sont les plus sensibles.
Selon China Film News, le journal officiel dépendant de l’Administration chinoise du cinéma qui cite des chiffres du 2 janvier, la réalité est qu’en 2024, les recettes du box-office chinois ont chuté de 23%, par rapport à 2023, pour atteindre seulement 42,5 milliards de yuans (5,8 milliards de dollars).
Les recettes étaient inférieures de 34% à celles de 2019, l’année record pour le secteur, avant le choc pandémique et ses conséquences économiques.
La Chine n’est pas la seule touchée par le trou d’air de la production cinématographique. Selon ProdPro, spécialisée entre autres dans le suivi des productions à l’échelle mondiale, globalement, entre juillet et septembre 2024, les projets de tournage ont chuté de 17% par rapport à 2022.
Il reste que la plupart des observateurs ont été pris de court par le freinage chinois après le rebond en 2023, un des rares points positifs de l’économie en perte de vitesse, quand les consommateurs s’étaient rués vers les salles après les trois années de restrictions draconiennes liées à la Covid-19.
Mais, selon Maoyan Dianying 猫眼电影, créateur du plus grand site chinois de vente de billets de cinéma en ligne, à la fin décembre 2024, la fréquentation des salles était au plus bas depuis 13 ans.
Subventions.
Contredisant leurs propres analyses rassurantes publiées par Xinhua, les responsables du secteur, ont, à l’occasion du festival du cinéma de Sanya à Hainan en décembre 2024, lancé un dispositif de soutien à l’industrie. La première étape consistera à stimuler la fréquentation des salles durant les fêtes du printemps 春节 (Chunjie) et des lanternes 元宵节 Yuanxiojie).
A cet effet, plusieurs institutions financières publiques et privées ont été mises à contribution comme la Banque Industrielle et Commerciale 工商銀行 et China Union 中国银联, système de paiement par carte qui regroupe 175 banques chinoises.
600 millions de Yuan (82 millions de $) de subventions ont ainsi été débloqués pour soutenir le secteur, le plus souvent sous la forme de réductions et de forfaits collectifs.
En 2024, le grand succès a budget de 100 millions de $ ayant rapporté 400 millions au Box-Office a été « YOLO - » titre anglais (You Only Love Once). Le film aux ressorts à la fois féministes et humoristiques, dont le titre chinois est 热辣滚烫 re la gun tang - Chaud épicé et bouillant – réalisé par la scénariste Jia Ling, met en scène une femme d’une trentaine d’années qui perd du poids et prend confiance en elle en pratiquent la boxe (lire : La comédienne et réalisatrice Jia Ling, « star » des réseaux sociaux).
Selon Liu Zhenfei, analyste à la société d’étude de marché Lighthouse Research Institute, « la comédie reste le type préféré des cinéphiles chinois et a contribué à 36% des ventes en 2024. »
Richesses et souffle créatif du cinéma et de la littérature moderne.
Pour aller plus loin dans l’analyse du foisonnement créatif du cinéma chinois comme des goûts et préférences du public, le lecteur pourra consulter l’enquête d’Emmanuel Lincot (pdf), Professeur à l’Institut catholique de Paris spécialiste d’histoire culturelle de la Chine, qui interroge Nathalie Bittinger.
Maître de conférences en études cinématographiques à l’Université de Strasbourg, elle a notamment dirigé l’ouvrage collectif Dictionnaire des cinémas chinois Chine, Hong Kong, Taiwan » (Hémisphères/Maisonneuve et Larose, 2019).
Enfin pour prendre conscience de la vaste puissance créatrice des cinéastes chinois, de leur subtilité nuancée, de leur humanisme, de leur délicatesse, de leur courage politique souvent, on ne peut pas manquer de consulter le travail exceptionnel de Brigitte Duzan.
Diplômée d’HEC, chercheuse indépendante et traductrice, aussi diplômée de la Fletcher School of Law and Diplomacy (USA), de l’université et de l’Institute of Linguists de Londres, ainsi que de l’Inalco à Paris, elle tient deux sites web de qualité exceptionnelle.
Le premier, chinese-shortstories. Conçu et mise en page par Zhang Xiaoqiu Webmaster, diplômé de l’Université Pierre et Marie Curie - Paris 6 (UPMC), avec l’aide de Zhu Ming 朱明, ex-directeur des études du Centre culturel de Chine à Paris, il suit avec une constance et une précision d’orfèvre l’actualité de la littérature moderne chinoise.
Le deuxième, chinesemovies tient à jour avec la même régularité assidue et la même sensibilité à la culture chinoise, les nouvelles du cinéma chinois contemporain.
Pour mesurer à la fois l’insatiable curiosité à la Chine de B. Duzan et l’ampleur de sa culture chinoise, lire le compte-rendu de son récent voyage en Chine.